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女人步上楼梯时 女が階段を上る時

女人步上楼梯时 女が階段を上る時

状态:免费在线播放/迅雷完整版下载/磁力BT下载

分类:剧情片

年份:1960

类型: 剧情片 剧情

剧情片  
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影片介绍

女人步上楼梯时 女が階段を上る時影片剧照1
影片导演: 成濑巳喜男
影片编剧: 菊岛隆三
影片主演: 高峰秀子 / 森雅之 / 团令子 / 仲代达矢 / 加东大介 / 中村雁治郎 / 小泽荣太郎
影片类型: 剧情
影片制片国家/地区: 日本
影片语言: 日语
影片上映日期: 1960-01-15(日本)
影片片长: 111分钟
影片又名: 女人踏上楼梯时 / When a Woman Ascends the Stairs
影片IMDb链接: tt0054144


剧情简介:

妈妈桑keiko(高峰秀子 饰)是银座Club的老板娘,年届三十,正值人生转折期,面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。Keiko早年丧夫,婚姻一直没有起色,事业方面生意也日渐冷清,心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐junko、yukiko们身上。Club年轻的经理(仲达代矢 饰)暗恋keiko,但以事业为重的他不愿表白,则通过与yukiko的肉体关系来淡化心里对keiko的情愫。然而,难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白,心境苍凉的keiko会接受吗?                                    
战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗,该片风格是浓重的现实主义色彩,以一个女人的独白贯穿始末,具有浓郁的文化气息。

影片影评:

    日本四大电影巨匠小津安二郎、黑泽明、沟口健二、成濑巳喜男四人中,成濑名气最小,但既列四大巨匠其一,成濑必不是平庸之人。即使成濑电影初看上去很平庸:题材、故事如果换人来拍,指不定又是肥皂剧。对,成濑的电影,就算这部名震天下的《女人上楼梯时》,也像极了肥皂剧,可人家的肥皂剧就如此的纯粹,荒谬、罗嗦却真切,平淡、安静却力量十足。什么道理?问题何在?余虽不才,不敢一言以概全。但仍想就《女人上楼梯时》谈谈,说说,就像生活。

     《女人上楼梯时》一片表面上看来是很平淡很平静的,但是确实谁也无法忽略了其中包含的强烈戏剧冲突。日本四大巨匠中,题材故事方面,黑泽明的张力是很霸道的,而沟口健二总把妓女们搞得惨兮兮的,也是剧力十足。乍看,成濑和小津的就要温和平静许多,可是比之小津完全把叙述放在一边,时不时插入表达情绪的空镜,永远雷打不动的日本家庭的空间关系,成濑《女人上楼梯时》是以叙述为主的。而其中暗含的矛盾冲突也远非小津可比,甚至惨度(很多时候决定了人物的深度)堪比沟口,厚度(对一件事的不同面的把握)直追黑泽。可就是这样一个故事,在成濑巳喜男拍来依旧平静,甚至“平庸”得像肥皂剧。其实我这才说到点上,《女人上楼梯时》就是成濑用一种克制的“生活流”拍法拍出的悲剧,说得俗点--大道无形。

      这样的纯粹的“生活流”拍法,记录着人物的一举一动,最卑微的人的呼吸。但前面提过,和小津的“生活流”不同的是,成濑关注的并不是寻常生活中的时间流逝,而是用最简单的拍法来叙事,可以说在所谓“极简主义”上:西有布列松,东有成濑巳喜男。

      成濑在《女人上楼梯时》里主要有以下特点,其中一些拍法是和布列松极为相似的。

1。极简的克制陈述,在《女人上楼梯时》中,有几个镜头被看作是本片的“核心表达”所在,既高峰秀子上酒吧楼梯的几组在分布在影片前中后三个时期的镜头。在前期和中期,成濑巳喜男利用了几个视觉上特别突出的侧面跟拍高峰秀子上楼梯的镜头,而在影片的最后,当经历世事,开始“放纵”自己的秀子走上楼梯时,却是两个很简单的上楼梯中景镜头组合。但是看过影片的都知道此时主人公的心境及她经历的事,所以已不需要用镜头去突出什么。而这组镜头之前是一个较长的配着主人公画外音的四十五度侧面拉的移动镜头,秀子和观众在这个镜头中思考了过后,没有什么比平静的回到电影中的“生活”的固定镜头更能产生回味无穷的化学反应的了。

2。空间的特点,成濑在空间上与小津沟口等日本导演不同的是,他并不常以“全景的低机位空镜头交代环境,再让人物短暂静止或从画外走进再让剧情继续推动”这样的方法来连接空间,他的方法却与欧洲的布列松相似,以人物的运动来带出新空间,而新的空间也不一定全展现给观众,而是通过对该空间中的某些可推动剧情的物件或角落的近拍来推动剧情。这样的空间可算是成濑电影的特点之一。任何一个对空间有体会的导演都会拥有自己的独特空间,比如沟口认为人物在环境中才最能被展现体现出来就是他的多用中全景,省去特写;小津的“凝视”概念就确立了他的静止镜头。而成濑的这种用法体现的是他力图去寻找寻常空间中的不寻常关系,所以才以人物来带动空间,把空间中的重要东西找出来,其他次要的则省略在画外,这是其伟大的地方。

    而成濑镜头的移动也不是没有讲究的,成濑在很多地方是静止镜头,但在拍人物的行走时,他却几乎都用四十五度跟拍,而在《女人上楼梯时》中,这样的镜头配以画外音,正是让观众思考的时候。而成濑对“摇”也极为谨慎,只在需要时才用。

    所以,成濑的镜头是理性的旁观的,可是当需要时,他又是充满感情的。

3。时间上的省略。这点和克制陈述的功能很像,就是成濑巳喜男常让那些常让那些充满剧情冲突的或高潮的地方在画外发生,只用一点声音去描述,而镜头总是冷冷的注视画内的物件,这样的用法很好的统一了其平静的镜头和视听感觉。

4。空间的自由,虽然照前面所说的,成濑的镜头很平静,可是依然是有很多运动在其中。在《女人上楼梯时》有这么一幕,藤崎与高峰秀子做完后的第二天醒来,秀子躺在床上,藤崎正在吸烟,一个近拍,他把手上正拿着的唯一的点燃的烟给了秀子,然后是秀子拿着烟的近拍,过了一会,是两人的全景,我们看到藤崎手上又拿着烟,而秀子手上也有,也就是说藤崎又拿了烟出来。其实这证明了成濑电影空间的开放性,当我们没拍藤崎时,他在画外其实也是在运动的,也说明我们摄象机看到的只是生活中的一面,只是空间中成濑选出的一部分。这也让成濑的电影显得特别真实、纯粹,即使是如此强的剧情冲突,也好象身边都有发生。

     大致便提到这些,成濑的电影属于“闷骚型”的,总是埋得很深,写也很难写出什么,而他对生活的不断剖析,把剧情暗流都藏起来,这无疑使得很多人对他的电影敬而远之,而他的电影至今也很难找到多少。但我真心希望的是,有更多的人去看成濑巳喜男,这世界上为数不多的纯粹的同时也在克制地思考的电影作者的电影。

 

 

 

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